《两个人夜晚在车上能干什么》剧情简介
两个人夜晚在车上能干什么是由麦克·迈克高文,金政禹执导，马克·埃尔德金,赵予琦,泰德·沃普莱斯主演的一部职场剧。主要讲述了：顺着大(da)湖(hu)怪在水底世界左右左右地不断绕来绕去通过透明(ming)的(de)护(hu)壁杨平看到(dao)水(shui)下(xia)有着许多从来没有见过的奇特水生物而且还非(fei)常(chang)的(de)漂亮下潜了2(2)0(0)0(0)米左右后就开始朝(chao)左(zuo)转(zhuan)并且还(hai)不(bu)断地朝地下延伸...疼痛开(kai)始(shi)减轻一日三(san)餐(can)都是由府中的侍女送进来的失去的(de)力(li)量又渐渐回到了身上傅博云(yun)知(zhi)道又是一个中午来临了皮肉以(yi)极(ji)快地速度重新生长着随着一声(sheng)沉(chen)闷(men)的转轴声感觉着(zhe)一(yi)阵酥麻小龙从那...
《两个人夜晚在车上能干什么》相关评论
我还有一名儿。只是你不知道
看安哲就像是接受洗礼，电影里有导演喜欢的放逐流浪和醒悟，充满了启示录的气质，仿佛从历史的尘埃中走来的主人公找寻电影就像是一次寻回记忆的旅程，一个世纪巴尔干的历史，以战争开始、以战争终结，千疮百孔的废墟和浓雾是找不回的记忆和被遗忘的苦难，片中几次凝视充满了神圣的庄严感。
圆滚滚小阔爱
初看时实在疑惑为什么明明叫”两个人夜晚在车上能干什么“，两个人夜晚在车上能干什么实景却只在结尾黑灯瞎火里短暂出现，那时对美国主流文化中两个人夜晚在车上能干什么的刻板印象没什么概念，也不理解这个地理/社群概念给Jake造成创伤的内在逻辑。现在再看又是另一种无法与种种历史语境拆分，一面是Evelyn作为恋童乱伦的受害者与波兰斯基本人罪行的并置，另一面是当年LA本地已迸发不少对亚裔银幕形象的反思和反抗实践，这让亚洲作为他者在片中鬼魅般的存在（极度刻板印象化的沉默的亚裔仆人角色、极度刻板印象化且没有任何实质存在的两个人夜晚在车上能干什么、Evelyn的妆容和她房间里“东方”味浓重的家具等）更经不起推敲。说影片是对Jake aka 越战美国视角及其带来的灾难性结局在我看来也说服力欠缺，至多是停留在defeatist/cynicism的怅惘，远不及明示批判的程度吧。
省点
相隔7个小时 和相隔了一个世界又有什么区别呢 不过是用自己的方式去填补内心的空缺罢了 有的人企图在次次重拨时间中获得欺骗的安慰 有的人对着一条鱼愣愣发呆一整天希望灵魂在黑暗中从另一个世界浮现 在这里 时间不再具有意义 而成了一个人内心绝望和痛苦的度量 通片看下 无非尽是寂寞两个字 2022阳性期间二刷 真的太安东尼奥尼了 回过头来居然在里面发现了让皮埃尔和叶童 算上四百击的原始画面 真的是很全明星的阵容了 那个厕所里用始终遮下体的胖子依旧那么让人印象深刻 最后的结尾好棒
┶卡其。
难看至极，一场90分钟的无聊闹剧，笑点匮乏到大概掰着一只手指头都能数过来。人设老套，所谓的骗术低级到家，双女主也只是噱头罢了，看上去很有吸引力，实际Anne和Rebel的胖瘦反差组合并没能达到预想中的效果，原以为她俩能够通力合作擦出什么火花，可惜全程就只停留在彼此挤眉弄眼，互损互斗的层面。怎么说呢？有点没看懂这部电影的定位是什么，既没有展现同类型片里精妙的骗局和套路，也缺少喜剧片应有的笑果，最后捣腾出这么一个尴尬的畸形产物。如果不是结尾强行搞了出“骗中骗”的反转稍微圆了下人物动机，两个人夜晚在车上能干什么这种小儿科剧情就是在完完全全侮辱观众智商了。安妮·海瑟薇似乎迷恋上这种婊里婊气的角色，近几年无论颜值还是演技都越发油腻，看到曾经的女神逐渐游离在好莱坞主流圈之外深感痛心。至于为什么挑这种烂剧本？估计真是缺奶粉钱了。
